专访《以你的名字呼唤我》作者 - 腐漫控

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《以你的名字呼唤我》作者安德烈．艾席蒙（图片来源 / CUNY）

安德烈．艾席蒙先生你好：

2017年二月，我在柏林影展看了《以你的名字呼唤我》，这部绝美的电影彻底征服了我。当晚，我就在柏林一家英文书店找到《以你的名字呼唤我》原著小说，我立即陷入你的优美文字里。一整年，我不断在脸书上盛赞这部电影与原著小说。我在脸书上搜寻到你，主动加好友，想不到你竟然接受了。我不断在脸书上与朋友讨论这本书与电影，竟然引来你台湾出版社编辑的注意，询问我是否能接下访问你的工作。我掩埋我的兴奋尖叫，冷静坐下来，罗列提问，希望台湾读者能透过这次访谈，进一步接近你的书写。

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Q：艾席蒙先生，《以你的名字呼唤我》是你的第一本小说，我听说你只花了四个月就完成了这本小说，这实在是教人难以置信。可否与台湾读者分享，你如此神速的创作过程？这四个月期间，你是否都在同一地点创作？初稿完成之后，是否有很多更动与重写？

A：我在2005年四月开始写这本小说，同年九月我就交出小说稿。其实在七月底左右，我差不多已经有了完整的书稿。整本书好像不是我写的，彷佛是书自己有书写的能力，文字非常自然地、不受压抑地倾泻，所有幽禁已久的热情从我身体里暴发出来。我只怕自己写得不够快，我从来没这么畅快的写作经验，一切似乎都很自然。

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Q：这本小说的背景设在意大利，每当我渴望旅行，意大利就是我最爱的目的地。对我来说，意大利是性感与渴望编织而成的美丽织锦。请问，意大利是否也是你最喜欢的度假地点之一？我曾在一个访谈里读到，你在这本书里书写意大利，是因为你当时很想去意大利，但却无法成行。对意大利的渴望，是否影响了你的创作？

A：那年夏天，我们本来打算要在托斯卡尼租一栋房子。到了三月底，因为很多原因，我们确定无法成行了，这让我陷入沮丧。我面前有一幅莫内的画作《博尔迪盖拉别墅》（Les Villas à Bordighera，1884年，奥塞美术馆收藏），我看着这幅印在月历上的画作，想象着我们在托斯卡尼「失去的」房子。

2005年四月一个早晨，我醒来，坐下来，开始勾勒这栋失去的房子。写着写着，文字里出现了松树小径，一台车开了过来。我完全不知道我到底是在为杂志写旅游文学，还是我在写日记体，我甚至不知道，我到底是坐车抵达的那个人，还是住在房子里的那个人，凝视着一个陌生人来到，这本小说其实就是以这些碎片慢慢组成。是的，意大利一直都是一个感官想象国度，在这里，从气味到肌肤都能散发光芒。

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Q：如果你当时想去的地方，不是意大利，而是比较寒冷的境地，例如丹麦、或者冰岛，艾里欧（Elio）与奥利佛（Oliver）的亲密故事，会不会就会发展成完全不同的小说？

我特别问这题，是因为我真的很爱意大利的夏日时光。杏桃、蜜桃散发着诱人香气，蝉鸣震耳欲聋，阳光下热气蒸腾，男人身上的衬衫印着鲜艳的图样，一切都发出邀请讯息，引人调情，开启亲密的故事。我相信，意大利的夏日时光，形塑了这本书的欲望调性。

A：书写意大利，你就会忽然开始写感官，这其实是陈腔滥调，但，却是对我与所有人来说，都是很真实的陈腔滥调。

我猜想，如果我当时想去的地方有雪有霜，我很可能会写出完全不一样的一本小说，一本像是伊迪丝．华顿（Edith Wharton）《伊森．弗洛美》（Ethan Frome）那样压抑的小说，所有的感官都在严寒底下流泻。但因为《以你的名字呼唤我》背景设在意大利夏日，所有的感官都是被赞颂的。

作者: PrinceEli 时间: 2018-1-22 21:27
本帖最后由苏浅沫于 2018-4-11 16:41 编辑

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Q：很多人把《以你的名字呼唤我》标签为「成长小说」（Coming-of-age Fiction），因为小说的主角艾里欧刚好是个爱上美国年轻访问学者的青少年。身为作者，你同意这样的文类标签吗？我想问的是，你觉得「成长」（Coming-of-age）会随着年纪增长，而必然发生吗？或者，我们其实永远都是那个充满不安、渴望被爱的青少年艾里欧？

A：这本小说恰巧是关于一个17岁的男孩，因此很难避开「成长小说」的标签。但我认为，无论是17岁或者70岁，一个人因为被另外一个人吸引而产生的胆怯，并不会因为年纪而有所差别。我深深相信，欲望就是欲望。

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Q：当我阅读《以你的名字呼唤我》，我很佩服艾里欧探索欲望的勇气。当我年少时，我只想要掩埋自己的欲望，扼杀所有的渴求。你是否曾收过青少年读者来信？我在脸书上搜寻你，并主动加好友，想不到你很快就接受了。你会在社群网络上与读者互动吗？

A：这本书非常复杂，因为触击了年少时代的欲望源头，这个年纪的压抑、羞愧、幻想、悲伤占据了同一个位置，情欲与恐惧难以分辨。我的观点是，人们读完这本书或者看完电影之后深受感动，通常是因为他们再度体会到自己年少时代那种把原始欲望与原始恐惧混淆的感受。

大部分的人在那个年纪都与幻想为伍，那些幻想在17岁这个年纪绝少成真。这本书是一个发生在艾里欧身上的「本来可能会发生的」故事，他不管他的恐惧，放手一搏。有些人在此认出他们自己，想起自己在那个年纪时，所有不曾发生的、或者本来可能会发生的事。所以他们一方面被撩拨情欲，同时却想起了他们很后来才能体会到的哀愁，原来，自己错过了多少。

如书中父亲对艾里欧的一席谈话，每个同志都希望自己的父亲会对自己说出那番话。但，很少有父亲会说出那样的话，在上个世纪50、60年代成长的同志不曾听过这些话，更别说在40年代成长的同志。

当《以你的名字呼唤我》刚出版时，我收到两封电子邮件。其中一封邮件里，一个男读者说他在拥挤的地下铁里读到小说最后几页，努力克制自己不要哭出声来；另一封信里的读者则说，他正在拥挤地铁车厢里阅读，努力掩饰自己勃起的下体。

是的，读者在脸书上与我联络，我会与他们互动。

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麦可．斯图巴（右）在剧中饰演善于倾听的父亲（图/《以你的名字呼唤我》剧照）

Q：艾里欧的父母在这本书里扮演重要的角色，尤其父亲一角更令人难忘，在奥利佛离开之后，他以一席亲密的父子对话，让儿子卸下心防，这深深感动了所有的观众。这席谈话也成为电影重要美丽桥段，麦可．斯图巴（Michael Stuhlbarg）在这场戏里展现动人演技，光以这场对儿子的独白，他就应该得到全世界所有的演技奖项。

我阅读你其他书籍，发现你在散文作品里多次写到你自己的父亲，他很明显也是个很有趣的人物。能否跟我们分享，你与父亲相处的点滴？艾里欧的父亲和你的父亲，是否有共通之处？

A：我的父亲是个阅历丰富的男人，他曾在埃及亚历山德拉生活，在那个城市的某个阶级里，道德是非常「弹性」的。我的父亲教我一件事：一旦你在某人面前宽衣，就没有羞耻与拘谨的空间。只要你不伤害或者羞辱你的伴侣，没有任何事能阻挡你向前。
但我的父亲绝不是一个放荡的男人，他提倡节制、良好生育、冷静、讽刺感，最重要的是，优雅。他属于一个已经不存在的世界。

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Q：我们现在来聊聊《以你的名字呼唤我》电影版，詹姆士．艾佛利（James Ivory）是编剧，非常令人惊喜。他在改编的过程，是否曾与你讨论？在他们开始在意大利拍摄之前，你有读过剧本了吗？身为作者，你喜欢这部电影吗？我相信这部电影的成绩让你很开心。

A：剧本一完工，我就读了，马上说OK。但我的原则是，我是原著作者，我已经完成创作了，现在该轮到电影工作者创作了，我并不想打扰或者妨碍。我想，从这点来说，我是个很不一样的作者。

我爱这部电影，我爱他们把书中几个场景转化／改编成电影场景的方式，我也爱他们没有实际拍摄书中大段落的解析文字，那些解析都反应在演员的脸上，这也是身为作者无法在纸上办到的事。我是导演卢卡．格达戈尼诺（Luca Guadagnino）的影迷，我非常景仰他的作品。

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Q：电影非常成功，在各大奖项获得许多提名，导演宣布计划开拍续集。电影句点，艾里欧仍是个青少年，但我们在原著里读到长大后的艾里欧与奥利佛。书中还有很多故事能改编成电影，你赞成导演开拍续集吗？

A：我很喜欢这主意，书中还有很多故事，等着被挖掘。

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